暗恋桃花源

隔了好多年再看，到第6分钟江滨柳说“老了，也很美啊”，大哭不止。 1992年，距离林青霞息影还有两年，她的最后一个清纯角色。

能在如此吵吵闹闹的喜剧中表演出来的悲剧最后还能令我掉泪，剧本很强大！林青霞虽然很有文艺女神的风范可惜若是再年轻一些就更符合云之凡扎两个辫子的造型了。不过为数不多的现代装很不错。电影中的《许我向你看》的旋律歌词怀旧缠绵。

不如1999版话剧，7.5。电影多了一些零星的表达欲，用更多镜头突出角色的台前幕后，意图不断构建戏里戏外，我觉得由于剧本很好地在舞台内实现了自然完整，电影在舞台外的笔墨反而画蛇添足，镜头推拉我觉得也不够好，而更大的差距在演员的表现上，选角、肢体语言、台词，剧场版完胜，并且喜剧和悲剧的浓度还都更高，白月光和白米饭同台那场戏，萧艾：“请问有没有一位江滨柳先生”，一下把人情绪哽住拉回几十年前，林青霞做不到。如果剧场版能5星的话，电影版只能勉强4星，以我有限的观影经验来看，剧场演员有发挥空间的天然优势，全程沉浸式的连贯表演，接收现场观众的live反馈，而电影讲故事可以更从容，在视觉的呈现上是剧场远没法比拟的，这个电影版实属两边都没讨好。

这是电影版的暗恋桃花源，别把话剧版拿过来说

原本不搭界的两部话剧，再加上寻找刘子骥的陌生女，串成一个无懈可击的完美叙事，连相互的台词都水乳交融，不愧是舞台剧的翘楚之作。“这么多年你有没有想过我？”一句听到泪崩。

一个舞台 上演着两处不同的戏 一古一今 一悲一喜 看似冲突重重 其实暗含玄机 电影处理的很有技巧 可以说是很经典的一种安排 戏中戏的结构 可能已经被很多人用过 但是这个电影用一种撞击中的人生交错感来影射现实的方式 还是很有独特的视角的 其实表达的都是一种遗憾与对现实的逃离 结合的很巧妙 很不错

老陶离开桃花源，江滨柳失去了云之凡，一场大梦，谁也找不到刘子骥。陌生女子，是所有人的姿态。刘子骥，是所有人的寻觅。两出戏最后拼接在一块，都是在寻找张爱玲那朵红玫瑰，那个传说中永世不朽的爱情，但结局都是一样的，一经找到就变成一抹蚊子血，比如春花跟袁老板，找不到就如江滨柳，始终心心念念那朵心中的白茶花。电影里所有的混乱与荒诞都反应出那一代台湾人的空洞与迷茫，他们就是那群因躲避战乱而逃到桃花源的前朝难民，因为理想一再破灭而迷失了方向，等他们出来的时候却发现物是人非，回不去了。

有趣的尝试

个个演技派，一条主线，两个故事，古往今来的人们，都在寻找，或是一个人、一份情，或是一个出口、一份解药！太过巧妙的结构，交杂的故事让整个故事更加搞笑也更有深度，完美！

许你向我看，愿你经年之后，还记得我曾是你生命的出口，有一处乌托邦无悲无喜地守候在岁月尽头。梦中相见，生命尽头，你曾想过我，青葱岁月化作苍苍白发，南山落满了桃花。

3.5星强，形式上很特别，处理上戏剧腔和电影语言的结合还可以更柔和。苦情戏好催泪，且在那个时代背景下很容易联想起龙应台大江大河里写的一些故事。有机会去看舞台剧。

一星给林青霞一星给最后那句不能再等了，再等就老了。其余部分。。。桃花源部分完全戳中我的烦躁点，暗恋里面那个小护士和那个找人的女的一说话也是烦的不行

桃花源在寻找生活，台北在等待爱情。理想碰上现实，仅存美好念想永藏心底，再也回不去。曾经与现在，梦想与现实，人生永远如此，站在此岸，眺望彼岸，而一旦落地，再回头惘然如梦，怅然若失，最后在剧院等待戈多（刘子骥）。8.2

喜与悲，等待或追寻，事过境迁，成追忆~

这么多年你有没有想过我

同台的悲喜剧。悲伤爱情的桃花源，但桃花源在何处？

这一场你不好好演，下一场，你老了，就没有回忆啦！【好想看厉害的现场版TAT

老陶离开桃花源，江滨柳失去了云之凡，一场大梦，谁也找不到刘子骥。

"南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终。后遂无问津者。"

人生就是或哭或笑，互不相干。不过，相对电影版，我更喜欢话剧版。★★★★

我不明白这个电影·····或者说这部剧·····如何成就的经典

暗恋不填山河苦，世间更无桃花源。

寻找，两个荒诞的故事，画面不停的在现代和古代转换。人人都在寻找爱，话剧一样的台词，关键在于意义。寻找和爱的意义。人人心中有一座桃花源。也许自己内心中最真实和纯净的部分。我一直相信人人都有最柔软的部分，只是不轻易向外人泄露的。我也想去桃花源，找寻自己的内心。与刘子骥的回忆是神秘女子的桃花源，与春花的回忆是老陶的桃花源，与老陶的回忆是春花的桃花源，与云之凡的回忆是江滨柳的桃花源。戏剧散场，人生散场，不过是烟花一梦，刘子骥不过是梦里见到的那个人。

“好大一个上海，我们可以在一起，小小一个台北，却把我们难倒了”电影版竟丝毫也不出戏，就像在舞台现场，周星驰的悲喜风格都有这里面搞笑部分的影子。古典含蓄的爱情，忘了归路的桃花源，每个人都在寻找答案。“不能再等了，再等就老了”竟然青春是如此短暂，暗恋才如此绵长。等待催人老，许我向你看

86年戏剧处于戒严与解严的交界，一个故事是为纯洁感情走进强权政治与文化桎梏的台湾，另一个故事是为躲避肮脏的家庭走进世外桃源，嘲弄政治谎言与理想泡沫。电影版将文字/剧场/镜头三种语言编织到一起，是戏剧行为向电影行为的成功过渡